Descontextualizar la energía y la técnica de su uso habitual y elevarlas a la categoría de hecho estético es la voluntad de este homenaje a las aspiraciones del hombre del año 2001.

“No hay nada más importante que elevar nuestra mirada tan alto como llegue nuestra imaginación”. De aquí que sus dos torres propongan una autonomía ante todo aquello que las rodea. De piel de vidrio, reflejan la luz del sol de día, muestran su luz interior de noche, mientras se aluden mutuamente.

Una cuadrada y otra redonda, su estructura interna de hierro soporta el sistema de iluminación. Un prisma de vidrio superior descompone el rayo de luz que lo cruza en una banda matizada de los colores del iris. Un sistema de placas solares crea la energía necesaria para su funcionamiento.

2º premio en el concurso internacional convocado por la revista “The Japan Arquitect”, Japón

“El hombre es la medida de todas las cosas… pequeñas…”

Se trata de situar a la arquitectura en su lugar específico, en un espacio que no esté subordinado a valores utilitarios, estéticos, metafísicos, políticos o religiosos.

La escultura Puerta de Atocha de Madrid es la adaptación al hombre del siglo XX del arco de triunfo, que se convierte de una puerta grandiosa a una a la medida del hombre: 2,26 metros de alto, es decir, la altura de un hombre con el brazo levantado según El Módulo de Le Corbusier.

Mención honorífica concurso del Colegio de Arquitectos de Madrid

Una intervención escultórica abierta y ordenada que pretende adaptarse a la desordenada morfología de la plaza, creando dos niveles y a la vez un espacio envolvente, medio cerrado, medio abierto, como un espacio-escenario apto para cualquier ceremonia.

La escultura quiere dialogar con su entorno. Con Rafael Casanova, que da nombre a esta plaza de Sant Cugat del Vallès, mediante una rotulación en relieve y un recorrido centralizado, que crea un espacio significativo. Y con un recorrido perimetral más abstracto, en el que los conceptos de interioridad y exterioridad se neutralizan o diluyen.

1er premio en el concurso convocado por el ayuntamiento de Sant Cugat del Vallès

Pensada como elemento de identificación del barrio de Coll Favà de Sant Cugat del Vallès, está formada por dos pirámides sustentadas una sobre la otra.

El acero cortén le da su característico acabado oxidado.

La manipulación de una plancha de hierro con acabado color oro como si de una pieza de papiroflexia se tratase nos da como resultado la escultura Els Pilons, destinada a cualificar esta zona de la playa de Salou, en Tarragona.

Formada por tres superficies que proponen un itinerario entre el interior y el exterior, es una pieza estructuralmente rígida, visualmente ingrávida, que da pie a múltiples y diferentes visiones. Desde el mar, como una vela, completa el panorama marítimo de la zona, con su apariencia dinámica, volátil y mediterránea.

Gradas y tribuna forman en este monumento situado en Castellón un elemento unitario. Entre ambas, una estructura metálica y ligera soporta la placa conmemorativa.

Esta escultura es de noche un hito luminoso. De día, un micrófono silencioso que simboliza la comunicación y la libertad de expresión.

1er premio en el concurso convocado por la Generalitat Valenciana

Esta torre metálica de estructura triangular y 42 metros de altura sugiere una antena emisora de radio y telecomunicación. Descontextualizada y desposeída de su función, esta “torre de comunicación” se convierte en monumento a la libertad de expresión, en la ciudad de Valencia.

La luz juega un papel decisivo en su diseño, ya que se utiliza tradicionalmente como símbolo de la energía intelectual expresada, la fuerza creadora y la transmisión cósmica.

Un cilindro de poliéster traslúcido superior contiene el sistema de iluminación, formado por un foco en la base que ilumine el mismo cilindro y otro foco en cada uno de los vientos o tensores, para iluminar la estructura de la torre desde el exterior.

1er premio en el concurso convocado por la Generalitat Valenciana,

El monumento al científico tarraconense Martí i Franquès es una invitación a la experiencia arquitectónica, que utiliza el agua como elemento de reclamo. La rampa lleva a una sensación de intimidad dentro del espacio público, a través de la sutil gradación de la luz diurna.

3º premio en el concurso convocado por el ayuntamiento de Tarragona

Una obra urbana es más vista que una pieza de museo.

Más allá de un elemento ornamental, esta escultura urbana pretende generar reflexión, sentimientos o emociones que lleven a una más profunda relación entre el arte y el hombre.

Esta pilastra fue proyectada para destacar una de las entradas principales de la plaza Mendebaldea de Pamplona. Deseaba también establecer un juego de líneas con el larguísimo balcón creado por Oriol Bohigas –horizontal y vertical formando una impresionante cruz– en el edificio. La escultura canaliza a su vez las aguas de esta terraza.

Esta escultura-monumento situada en la zona de Sa Palomera de Blanes pretende dialogar con su entorno y, a la vez, contener los valores simbólicos y representativos propios de una puerta alegórica de acceso a la Costa Brava.

Elemento abierto y transitable, convierte el camino en el que se ubica en un tránsito más rico espacialmente. Por un lado recuerda en el espacio el contorno de una barca y al mismo tiempo se aproxima a la forma de una vela, perpetuando la memoria de donde no hace mucho reposaban las barcas de los pescadores.

Como escultura, su arco se deforma y gira para mostrar su vacío. Como monumento, este mismo hueco es el espacio al que se abre simbólicamente la “Porta de la Costa Brava”: al mar y al camino de rocas.

1er premio en el concurso convocado por el Ayuntamiento de Blanes

Esta puerta-escultura pivotante forma parte, junto a las tres lámparas monumentales del vestíbulo, del proyecto de restauración de la Estación de Francia.

Su punto central es el logo de Renfe, que se “rompe” al abrirse la puerta.

La reconstrucción de la Estación de Francia fue respetuosa hasta los más mínimos detalles con una arquitectura famosa por la riqueza conceptual del edificio y por el lujo de los materiales empleados.

Para las tres cúpulas del lujoso vestíbulo, de enormes dimensiones, se diseñó una monumental lámpara que respetara el clasicismo de las proporciones y aportara un rasgo moderno al conjunto, a la vez que escultórico.

La lámpara está especialmente diseñada para iluminar mediante focos cada una de las cúpulas, de modo que la luz reflejada sea suficiente como fuente de iluminación del vestíbulo.

Esta rehabilitación mereció galardones como el premio Brunel 92 de Arquitectura Ferroviaria y el Bonaplata de Restauración (Museo de la Ciencia y la Arqueología Industrial de Cataluña).

Por una parte, la ciudad de Barcelona; por la otra, el mar. La medida, lo racional, confluyendo con el desorden, lo orgánico, el horizonte.

Este proyecto propone tres esbeltas torres de sección romboidal situadas al final de las calles Pamplona, Badajoz y Llacuna de la Vila Olímpica, en su perpendicular al Paseo Marítimo. Pequeñas variaciones darán a cada una su personalidad.

La fachada que da a la Vila Olímpica será brillante, con una luz clara y uniforme que remarque su carácter ascendente. La otra, rugosa y oscura, estará perforada irregularmente a modo de luces de posición, para potenciar el ambiente marítimo del paseo.

Su planta es un rombo descompuesto en dos mitades. En una se ubicarán los sistemas eléctricos, en la otra el acceso a los diferentes niveles, a través de una escalera.

En uno de los límites de Barcelona, visible desde una gran distancia, la Torre Favència es un hito que, a la manera de los faros marítimos, sirve de referencia a los viajeros que llegan o parten de la ciudad.

“Hemos de ser poco prácticos si queremos que un rayo de actividad creadora ilumine el alma humana” (Hans Poelzig). Su presencia diurna es la de un espejo que refleja la luz del sol y atrae la mirada. De noche es cuando adquiere su mayor esplendor, como un torrente de luz que se alarga virtualmente en el espacio por medio de unos focos en su cima.

Esta columna de luz se ofrece a la ciudad como una exaltación de la fantasía y del espíritu lúdico del hombre de la calle. De fuste de acero cortén con estrías y tubo opalino de vidrio, acoge el sistema lumínico en su interior. Unas gradas de piedra artificial crean una zona para sentarse alrededor.

El presente proyecto quiere resolver de la forma más racional aquellos retales, normalmente de forma circular, resultado del crecimiento urbanístico en las periferias de nuestras ciudades, cuya misión es ordenar y regularizar el tráfico.

Esta propuesta se opone de forma radical a la colocación e implantación de cursis soluciones escultóricas que invaden de forma sistemática estos espacios.

Para ello se propone un elemento emblemático que resuelva de forma óptima dos requerimientos; uno, ser visualizado desde una gran distancia gracias a su esbelta silueta (altura 33 m), anunciando la inmediatez de la rotonda, y otro, que su volumen no ocupe el centro, retirándose e inclinándose compositivamente y dando al conjunto una imagen ingrávida e inestable.